Kehote · hitain toiminto
Kaada pysähtymättä
Kaksi kuppia, vettä ja hiljainen huone. Kaada vettä kupista toiseen niin hitaasti kuin mahdollista. Nauhoita kolme versiota. Mikä niistä piti huomiosi pisimpään ja miksi?
Uusia tekniikoita
Anna teokselle epätavallinen ohje
Sävellys ei tarvitse olla nuottilista. Se voi olla lause, tehtävä tai rajoite. Tässä on tekniikoita, jotka lähtevät ohjeista ja tavallisista materiaaleista, ja jokaiseen liittyy jotain, mitä voit kokeilla seuraavien kymmenen minuutin aikana.
Valitse ensimmäinen äänimateriaalisi
Aloita siitä, mikä huoneessa jo on
Futuristi-taidemaalari Luigi Russolo väitti vuoden 1913 manifestissaan The Art of Noises, että kaupunkiäänillä on paikka musiikissa. Et tarvitse hänen erikoisvalmisteisia melukoneitaan. Kävele kotisi läpi yhden kysymyksen kanssa: mitkä esineet tuottavat äänen, jota voin hallita?
Valitse yksi materiaali listalta. Käytä viisi minuuttia siihen, että löydät kaikki äänet, joita se voi tuottaa, ennen kuin päätät mitään rakenteesta. Säveltäjät, jotka ohittavat tämän vaiheen, päätyvät usein toistamaan yhtä ilmeistä ääntä. Ne, jotka ottavat sen huomioon, löytävät vaihtelua yhden esineen sisältä.
- Paperi rutistaa, repiä, napauttaa, viuhkoa, liu’uttaa pöydän yli
- Lasipurkki napauttaa reunaa, hangata kantta, pyörittää kyljellään, puhaltaa suun yli
- Kuivaa riisiä tai linssejä kaataa, ravistaa, seuloa, pudottaa yksi jyvä
- Avaimet helistää, raahata, pudottaa puulle, kankaalle, laatalle
- Äänesi hengitys, hyräily, kuiskaus, kielen napsautukset
- Ovi narina, salpa, koputus sen onttoihin ja kiinteisiin osiin
Tekstipartituuri: sävellys lauseena
1960-luvun alussa Fluxus-taiteilijat alkoivat kirjoittaa niin sanottuja tapahtumapartituureja: lyhyitä ohjeita, joita kuka tahansa voi esittää. La Monte Youngin Composition 1960 #10 kuuluu yksinkertaisesti: ”Piirrä suora viiva ja seuraa sitä.” Yoko Ono kokosi kymmeniä ohjepohjaisia teoksia kirjaansa Grapefruit (1964). George Brechtin Drip Music pyytää tippuvan veden lähdettä ja tyhjää astiaa.
Hyvän tekstipartituurin tekee tehtävän tarkkuus ja lopputuloksen vapaus. ”Tee mielenkiintoinen ääni” ei anna esittäjälle mitään. ”Kaada vettä kupista toiseen niin hitaasti kuin pystyt, pysähtymättä” antaa selkeän toiminnon, rajoituksen ja äänen, jota kukaan ei voi täysin ennustaa.
Kun kirjoitat omaa, testaa sitä toisella ihmisellä selittämättä mitään. Jos hän kysyy jotain, päätä, kuuluuko vastaus partituuriin vai onko hänen epävarmuutensa osa teosta.
Kehote · kielletty ääni
Poista ilmeinen
Valitse esine ja kiellä sen tavallisesti tuottama ääni. Kellon ei saa soida. Kynän ei saa napsahtaa. Sävellä yksi minuutti käyttäen vain sitä, mikä jää jäljelle.
Kehote · yksi sana
Yksi adjektiivi, viisi ääntä
Kirjoita yksi sana, esimerkiksi hauras. Etsi viisi siihen sopivaa ääntä viidestä eri esineestä. Järjestä ne vähiten hauraasta eniten hauraaseen.
Kehote · lainattu toiminto
Keitä partituuri
Kopioi reseptin vaiheet ja korvaa jokainen verbi äänitoiminnolla. ”Sekoita” muuttuu pyöreäksi raapaisuksi; ”anna levätä viisi minuuttia” muuttuu hiljaisuudeksi.
Soittimen valmistelu
Vuonna 1940 John Cage asetti ruuveja, pultteja ja kumisia nauhoja pianon kielten väliin tanssiteosta Bacchanale varten ja muutti yhden pianon pieneksi lyömäsoitinyhtyeeksi. Periaate toimii melkein kaikessa, jossa on värähtelevä osa. Paperiliitin kitaran kielellä surisee. Folio-arkki rummun kalvolla kahisee. Kolikko ukulelen kannella muuttaa sen resonanssia.
Ole varovainen ja palautuva: käytä pehmeitä materiaaleja herkkien kielten lähellä, älä koskaan pakota esineitä soittimeen, jota et pysty korjaamaan, ja kirjaa ylös tarkalleen, mihin kukin esine meni, jotta valmistelu voidaan toistaa. Tuo kirjoitettu luettelo muodostuu osaksi partituuriasi.
Työskentely nauhoitetun äänen kanssa
Pierre Schaeffer lähetti radiossa vuonna 1948 teoksensa Étude aux chemins de fer, joka oli rakennettu junien äänitteistä. Hän kutsui lähestymistapaa musique concrète -menetelmäksi: säveltämistä suoraan nauhoitetulla äänellä ennen merkkien kirjoittamista. Puhelin ja ilmainen äänieditori riittävät kokeiluun. Nauhoita yksi arkinen ääni ja tee sitten kolme versiota: käännetty, hidastettu ja leikattu lyhyiksi silmukoitaviksi paloiksi. Kuuntele, kuinka lähde tulee vähemmän tunnistettavaksi ja musikaalisemmaksi, ja huomaa hetki, jolloin se lakkaa kuulostamasta ”junalta” ja alkaa kuulostaa ”rytmiltä”.
Epätavanomainen rakenne
Muotoile aikaa ilman tahtilajeja ja lyöntejä
Ilman sykettä tarvitset muita tapoja järjestää aikaa. Käytä kellon, hengityksen, fyysisen tehtävän tai yksittäisen tapahtuman kehystä. Avaa jokainen muunnelma ja kokeile yhtä materiaalillasi.
Kellonaika
Kirjoita äänet tarkkoina sekunteina: 0:05 raapaisu, 0:31 pudotus, 1:12 hyminä. Esittäjät seuraavat sekuntikelloa. Cagen 4′33″ hyödynsi ajastettuja liikkeitä juuri näin.
Hengitysaika
Jokainen ääni kestää yhden uloshengityksen. Kappale nopeutuu tai hidastuu esittäjän kehon mukaan, joten jokaisella esityksellä on oma pituutensa.
Tehtäväaika
Kappale päättyy, kun tehtävä päättyy: kun purkki on tyhjä, kun jää on sulanut, kun paperi on revitty kahteenkymmeneen palaan.
Tapahtuma-aika
Odota jotain, mihin et itse voi vaikuttaa, kuten ohi ajavaa autoa tai lintua, ja reagoi siihen. Maailmasta tulee kapellimestarisi.