Impuls · die langsamste Handlung
Gieß ohne Pause
Zwei Tassen, Wasser, ein ruhiger Raum. Gieß so langsam wie möglich von einer Tasse in die andere. Nimm drei Versionen auf. Welche hat deine Aufmerksamkeit am längsten gehalten, und warum?
Neue Techniken
Gib dem Stück eine ungewöhnliche Anweisung
Eine Komposition muss keine Liste von Noten sein. Sie kann ein Satz, eine Aufgabe oder eine Begrenzung sein. Hier sind Techniken, die bei Anweisungen und alltäglichen Materialien ansetzen, jeweils mit etwas, das du in den nächsten zehn Minuten ausprobieren kannst.
Wähle dein erstes Klangmaterial
Beginne mit dem, was bereits im Raum ist
Der futuristische Maler Luigi Russolo argumentierte in seinem Manifest Die Kunst der Geräusche (1913), dass Stadtgeräusche einen Platz in der Musik verdienen. Du brauchst seine eigens gebauten Geräuschmaschinen nicht. Geh mit einer Frage durch deine Wohnung: Welche Gegenstände haben einen Klang, den ich kontrollieren kann?
Wähle ein Material aus der Liste. Verbringe fünf Minuten damit, jeden Klang zu finden, den es erzeugen kann, bevor du über die Struktur entscheidest. Komponisten, die diesen Schritt auslassen, landen oft bei einem offensichtlichen Klang, der immer wieder erklingt. Wer ihn macht, findet Vielfalt, die in einem einzigen Gegenstand steckt.
- Papier zerknüllen, reißen, schnippen, auffächern, über einen Tisch schieben
- Glasglas Rand anschlagen, Deckel reiben, auf der Seite rollen, über die Öffnung blasen
- Trockener Reis oder Linsen gießen, schütteln, sieben, ein einzelnes Korn fallen lassen
- Schlüssel klimpern, schleifen, auf Holz, auf Stoff, auf Fliesen fallen lassen
- Deine Stimme Atem, Summen, Flüstern, Zungenschnalzen
- Eine Tür knarren, einrasten, an ihre hohlen und massiven Teile klopfen
Die Textpartitur: Komposition als Satz
Anfang der 1960er-Jahre begannen Künstler im Umfeld von Fluxus, sogenannte Event-Scores zu schreiben: kurze Anweisungen, die jeder ausführen konnte. La Monte Youngs Composition 1960 #10 lautet schlicht: „Zeichne eine gerade Linie und folge ihr.“ Yoko Ono sammelte Dutzende Anweisungsstücke in ihrem Buch Grapefruit (1964). George Brechts Drip Music verlangt eine Quelle tropfenden Wassers und ein leeres Gefäß.
Eine gute Textpartitur zeichnet sich durch Präzision bei der Aufgabe und Freiheit beim Ergebnis aus. „Erzeuge einen interessanten Klang“ gibt einem Ausführenden nichts. „Gieße Wasser von einer Tasse in die andere, so langsam du kannst, ohne aufzuhören“ gibt eine klare Handlung, eine Grenze und einen Klang, den niemand vollständig vorhersagen kann.
Wenn du selbst eine schreibst, teste sie an einer anderen Person, ohne sie zu erklären. Wenn sie eine Frage stellt, entscheide, ob die Antwort in die Partitur gehört oder ob ihre Unsicherheit Teil des Stücks ist.
Impuls · der verbotene Klang
Das Naheliegende streichen
Wähle einen Gegenstand und verbiete den Klang, den er normalerweise macht. Eine Glocke darf nicht läuten. Ein Kugelschreiber darf nicht klicken. Komponiere eine Minute, die nur das verwendet, was übrig bleibt.
Impuls · das einzelne Wort
Ein Adjektiv, fünf Klänge
Schreibe ein Wort, zum Beispiel spröde. Finde fünf Klänge, die dazu passen, aus fünf verschiedenen Gegenständen. Ordne sie von am wenigsten bis am sprödesten.
Impuls · die übernommene Handlung
Koche eine Partitur
Kopiere die Schritte eines Rezepts und ersetze jedes Verb durch eine klangliche Handlung. Aus „Rühren“ wird ein kreisendes Kratzen, aus „fünf Minuten ruhen lassen“ wird Stille.
Ein Instrument präparieren
1940 setzte John Cage für das Tanzstück Bacchanale Schrauben, Bolzen und Gummistreifen zwischen die Klaviersaiten und machte aus einem Klavier ein kleines Schlagzeugensemble. Das Prinzip funktioniert bei fast allem, was ein schwingendes Teil hat. Eine Büroklammer auf einer Gitarrensaite summt. Ein Stück Alufolie auf einem Trommelfell scheppert. Eine Münze auf der Decke einer Ukulele verändert deren Resonanz.
Sei vorsichtig und achte auf Umkehrbarkeit: Verwende weiches Material in der Nähe empfindlicher Saiten, zwinge nie Gegenstände in ein Instrument, das du nicht reparieren kannst, und notiere genau, wohin jeder Gegenstand gekommen ist, damit die Präparation wiederholt werden kann. Diese schriftliche Liste wird Teil deiner Partitur.
Arbeiten mit aufgenommenem Klang
Pierre Schaeffer sendete 1948 seine Étude aux chemins de fer, die aus Aufnahmen von Zügen entstand. Er nannte diese Herangehensweise musique concrète: direktes Komponieren mit aufgenommenem Klang, statt zuerst Zeichen zu notieren. Ein Handy und ein kostenloser Audioeditor reichen aus, um es auszuprobieren. Nimm einen alltäglichen Klang auf und fertige dann drei Versionen an: rückwärts, verlangsamt und in kurze Fragmente geschnitten, die sich wiederholen. Höre, wie die Quelle weniger erkennbar und musikalischer wird, und achte auf den Moment, in dem sie nicht mehr nach „einem Zug“ klingt, sondern nach „einem Rhythmus“.
Ungewöhnliche Struktur
Zeit ohne Takte und Schläge formen
Ohne einen Puls brauchst du andere Wege, die Zeit zu gliedern. Nutze eine Uhr, einen Atemzug, eine körperliche Aufgabe oder ein einzelnes Ereignis als Rahmen. Öffne jede Variation und probiere eine davon mit deinem Material aus.
Uhrzeit
Schreiben Sie Klänge auf exakte Sekunden: 0:05 Kratzen, 0:31 Fallen, 1:12 Summen. Die Ausführenden beobachten eine Stoppuhr. Cages 4′33″ nutzte auf diese Weise zeitlich festgelegte Bewegungen.
Atemzeit
Jeder Klang dauert eine Ausatmung. Das Stück wird mit dem Körper der Ausführenden schneller oder langsamer, sodass jede Aufführung ihre eigene Länge hat.
Aufgabenzeit
Das Stück endet, wenn die Aufgabe endet: wenn das Glas leer ist, wenn das Eis geschmolzen ist, wenn das Papier in zwanzig Stücke gerissen ist.
Ereigniszeit
Warten Sie auf etwas außerhalb Ihrer Kontrolle, etwa ein vorbeifahrendes Auto oder einen Vogel, und reagieren Sie darauf. Die Welt wird zu Ihrem Dirigenten.