Oppgave · den langsomste handlingen
Hell uten å stoppe
To kopper, vann, et stille rom. Hell fra den ene koppen over i den andre så langsomt som mulig. Ta opp tre versjoner. Hvilken holdt oppmerksomheten din lengst, og hvorfor?
Nye teknikker
Gi stykket en uvanlig instruks
En komposisjon trenger ikke være en liste med toner. Den kan være en setning, en oppgave eller en begrensning. Her er teknikker som tar utgangspunkt i instrukser og vanlige materialer, hver med noe du kan prøve de neste ti minuttene.
Velg ditt første lydmateriale
Start med det som allerede finnes i rommet
Den futuristiske maleren Luigi Russolo argumenterte i sitt manifest fra 1913, The Art of Noises, for at lyder fra byen fortjente en plass i musikken. Du trenger ikke hans spesialbygde støymaskiner. Gå rundt i hjemmet med ett spørsmål: hvilke gjenstander har en lyd jeg kan kontrollere?
Velg ett materiale fra listen. Bruk fem minutter på å finne alle lydene det kan lage, før du bestemmer noe om struktur. Komponister som hopper over dette steget ender ofte opp med én åpenbar lyd gjentatt. De som tar det med, finner variasjon skjult i ett enkelt objekt.
- Papir krølle, riv, flikk, vift, skli over et bord
- Glasskrukke bank på kanten, gni på lokket, rull den på siden, blås over åpningen
- Tørr ris eller linser hell, rist, sikt, slipp ett enkelt korn
- Nøkler klirr, dra, slipp på tre, på tøy, på flis
- Stemmen din pust, nynn, hvisk, tungeklikk
- En dør knirk, klinke, bank på de hule og de faste delene
Tekstpartituret: komposisjon som en setning
På begynnelsen av 1960-tallet begynte kunstnere knyttet til Fluxus å skrive det de kalte hendelsespartiturer: korte instrukser som hvem som helst kunne utføre. La Monte Youngs Composition 1960 #10 lyder enkelt: «Tegn en rett linje og følg den.» Yoko Ono samlet dusinvis av instruksjonsstykker i boken Grapefruit (1964). George Brechts Drip Music ber om en kilde til dryppende vann og et tomt kar.
Det som gjør et godt tekstpartitur, er presisjon om oppgaven og frihet om resultatet. «Lag en interessant lyd» gir utøveren ingenting. «Hell vann fra én kopp over i en annen, så langsomt du kan uten å stoppe» gir en klar handling, en begrensning og en lyd ingen kan forutsi fullt ut.
Når du skriver ditt eget, test det på en annen person uten å forklare. Hvis de stiller et spørsmål, avgjør om svaret hører hjemme i partituret, eller om deres usikkerhet er en del av stykket.
Oppgave · den forbudte lyden
Fjern det åpenbare
Velg en gjenstand og forby lyden den vanligvis lager. En bjelle får ikke ringe. En penn får ikke klikke. Komponer ett minutt med bare det som gjenstår.
Oppgave · det ene ordet
Ett adjektiv, fem lyder
Skriv ett ord, for eksempel skjør. Finn fem lyder som passer til det, fra fem ulike gjenstander. Ordne dem fra minst til mest skjør.
Oppgave · den lånte handlingen
Kok et partitur
Kopier trinnene i en oppskrift og erstatt hvert verb med en lydhandling. «Rør» blir en sirkulær skraping; «hvil i fem minutter» blir stillhet.
Preparering av et instrument
I 1940 plasserte John Cage skruer, bolter og strimler av gummi mellom pianostrengene til danseverket Bacchanale, og gjorde ett piano om til en liten slagverksensemble. Prinsippet fungerer på nesten alt med en vibrerende del. En binders på en gitarstreng surrer. Et ark aluminiumsfolie på et trommeskinn skrangler. En mynt som hviler på toppen av en ukulele endrer klangen.
Vær forsiktig og reversibel: bruk myke materialer nær ømfintlige strenger, tving aldri gjenstander inn i et instrument du ikke kan reparere, og skriv ned nøyaktig hvor hver ting ble plassert, slik at prepareringen kan gjentas. Den skriftlige listen blir en del av partituret ditt.
Arbeid med innspilt lyd
Pierre Schaeffer sendte sin Étude aux chemins de fer på radio i 1948, bygd av opptak av tog. Han kalte tilnærmingen musique concrète: å komponere direkte med innspilt lyd i stedet for først å skrive symboler. En telefon og en gratis lydeditor er nok til å prøve. Ta opp én hverdagslyd, og lag deretter tre versjoner: baklengs, senket og klippet i korte fragmenter som går i løkke. Lytt til hvordan kilden blir mindre gjenkjennelig og mer musikalsk, og legg merke til øyeblikket den slutter å høres ut som «et tog» og begynner å høres ut som «en rytme».
Uvanlig struktur
Form tid uten takter og slag
Uten et slag trenger du andre måter å organisere tiden på. Bruk en klokke, et åndedrag, en fysisk oppgave eller en enkelt hendelse som ramme. Åpne hver variasjon og prøv én med materialet ditt.
Klokketid
Skriv lyder på nøyaktige sekunder: 0:05 skraping, 0:31 slipp, 1:12 nynning. Utøvere følger med på en stoppeklokke. Cages 4′33″ brukte tidsstyrte bevegelser på denne måten.
Pustetid
Hver lyd varer ett utpust. Stykket går raskere eller saktere med utøverens kropp, så hver fremføring får sin egen lengde.
Oppgavetid
Stykket slutter når oppgaven er ferdig: når glasset er tomt, når isen har smeltet, når papiret er revet i tjue biter.
Hendelsestid
Vent på noe utenfor din kontroll, for eksempel en forbipasserende bil eller en fugl, og reager på det. Verden blir din dirigent.