Impuls · Körnung
Drei Geschwindigkeiten
Ziehen Sie einen Schlüssel in schneller, mittlerer und langsamstmöglicher Geschwindigkeit über Holz. Komponieren Sie dreißig Sekunden, die sich nur zwischen diesen drei Körnungen bewegen.
Texturlabor
Arbeit mit Körnung, Dichte und Raum
Die Melodie fragt: „Welcher Ton kommt als Nächstes?“ Die Textur fragt: „Wie fühlt sich dieser Klang an?“ Sobald Sie auf Oberflächen, Schichten und Abstände achten, kann ein einziger Gegenstand ein ganzes Stück tragen.
Leitexperiment · ein Blatt Papier
Zehn Texturen aus einem Blatt
Nehmen Sie ein einzelnes Blatt Druckerpapier und einen Handy-Rekorder. Machen Sie zehn Aufnahmen von je zehn Sekunden und verändern Sie jeweils nur eine Sache: Geschwindigkeit, Druck, Abstand zum Mikrofon oder die Unterlage. Ordnen Sie sie danach von glatt bis rau an.
- Material ein A4-Blatt, dazu ein zweites zum Reißen
- Unterlagen Holztisch, Teppich, Ihr eigener Ärmel
- Rekorder Handy 5 cm, dann 50 cm entfernt gehalten
Sie haben damit eine Texturskala erstellt, so wie ein Maler eine Reihe von Grautönen mischt, bevor er eine Leinwand beginnt.
Körnung: Die Oberfläche eines Klangs
Pierre Schaeffer, der Pionier der musique concrète, verbrachte Jahre damit, Klänge nach ihrem Charakter statt nach ihrer Quelle zu ordnen. In seinem Traité des objets musicaux (1966) beschrieb er das „Klangobjekt“, das für sich selbst gehört wird. Eine seiner Eigenschaften war die Körnung: die feine, raue oder glatte Mikrostruktur, die Sie innerhalb eines ausgehaltenen Klangs hören.
Um Körnung zu hören, verlangsamen Sie. Ein schnelles Kratzen auf Karton ist ein einzelnes Geräusch. Ein sehr langsames Kratzen zerfällt in winzige, einzelne Stöße. Probieren Sie dieselbe Bewegung in drei Geschwindigkeiten aus, und Sie haben drei verschiedene Körnungen aus einem Gegenstand. Notieren Sie sie mit Worten, die eine ausführende Person reproduzieren könnte: sandig, stotternd, gläsern.
Dichte: Wie gedrängt der Moment ist
Dichte ist die Anzahl der Ereignisse in einem bestimmten Moment. György Ligetis Orchesterstück Atmosphères (1961) verwendet Dutzende sich überlagernder Linien, die so dicht gepackt sind, dass einzelne Töne in einer schimmernden Masse verschwinden. Denselben Effekt hören Sie mit einer Gruppe und trockenem Reis: Eine Person, die schüttelt, erzeugt hörbare Körner; sechs Personen, die mit leicht unterschiedlichem Tempo schütteln, erzeugen ein gleichmäßiges Zischen.
Versuchen Sie, nur mit Dichte zu komponieren. Beginnen Sie mit einem Klang alle zehn Sekunden, fügen Sie nach und nach Spielende hinzu, bis der Raum voll ist, und nehmen Sie sie dann einzeln wieder weg. Keine Tonhöhe, kein Rhythmus, nur Verdichtung und Ausdünnung. Die meisten Hörer werden eine klare Form wahrnehmen.
Raum: Wo der Klang lebt
Jeder Raum verändert einen Klang. Der Komponist R. Murray Schafer machte die Idee der Klanglandschaft in The Tuning of the World (1977) populär, und Hildegard Westerkamp verwandelte Gehen und Hören in Werken wie Kits Beach Soundwalk (1989) in Komposition. Pauline Oliveros nahm das Album Deep Listening in einer unterirdischen Zisterne im Fort Worden in Washington auf, mit einem Nachhall von etwa 45 Sekunden.
Sie haben wahrscheinlich ein Badezimmer, ein Treppenhaus und einen Kleiderschrank. Spielen Sie denselben Klang in jedem davon ab und nehmen Sie ihn auf. Das Badezimmer fügt helle Reflexionen hinzu, der Schrank verschluckt sie, und das Treppenhaus fügt lange Nachhallfahnen hinzu. Der Raum ist ein Instrument, das Sie bereits besitzen.
Impuls · Dichte
Der Menschenmengen-Regler
Ein bis sechs Spielende mit Reisgläsern. Eine Leitung hebt Finger, um zu zeigen, wie viele spielen. Stille ist eine geschlossene Faust.
Impuls · Raum
Ein Klang, vier Räume
Nehmen Sie einen einzelnen Handklatscher in vier Räumen auf. Spielen Sie sie in der Reihenfolge ab und hören Sie, wie sich der Klatscher in der Form verändert, ohne dass sich die Handlung ändert.
Impuls · lange Töne
Hören Sie in einen Dauerton hinein
Éliane Radigues Musik entfaltet sich durch sehr langsame Veränderungen eines ausgehaltenen Klangs. Summen Sie zwei Minuten lang einen Ton und formen Sie nur den Vokal. Achten Sie darauf, wie viel sich innerhalb einer einzigen Tonhöhe verändert.
Raumklänge ohne Spezialausrüstung aufnehmen
- Flugmodus verhindert, dass Benachrichtigungen eine Aufnahme unterbrechen
- Abstand nah für Details, fern für den Raumcharakter
- Weiche Unterlage legen Sie das Handy auf ein gefaltetes Handtuch, um Handgeräusche zu verringern
- Raumton nehmen Sie für jeden Raum immer 20 Sekunden „Nichts“ auf
- Beschriftung benennen Sie Dateien nach Gegenstand, Handlung und Raum
Der Raumton ist wichtiger, als es scheint. Zwanzig Sekunden einer stillen Küche enthalten ein Summen, ein Ticken und eine entfernte Straße, die zum Untergrund eines Stücks werden können. Wenn Sie bereit sind, Texturen festzuhalten, zeigt die nächste Seite, wie man sie zeichnet.
Zeichnen Sie die Textur