Oppgave · korn
Tre hastigheter
Dra en nøkkel over tre i rask, middels og så langsom fart som mulig. Komponer tretti sekunder som bare beveger seg mellom de tre kornene.
Teksturlaboratorium
Arbeid med korn, tetthet og rom
Melodi spør «hvilken tone kommer neste?» Tekstur spør «hvordan føles denne lyden?» Når du begynner å lytte etter overflater, lag og avstander, kan en enkelt gjenstand bære et helt stykke.
Hovedeksperiment · ett ark papir
Ti teksturer fra ett ark
Ta et enkelt ark med skriverpapir og en mobilopptaker. Lag ti opptak på ti sekunder hver, og endre bare én ting om gangen: fart, trykk, avstand til mikrofonen, eller underlaget under. Legg deretter opptakene i rekke fra glattest til ruest.
- Materiale ett A4-ark, pluss et til for riving
- Underlag trebord, teppe, ermet på din egen genser
- Opptaker mobil holdt 5 cm, deretter 50 cm unna
Du har laget en teksturskala, på samme måte som en maler blander en rekke gråtoner før maleriet begynner.
Korn: Lydens overflate
Pierre Schaeffer, som var pioner innen musique concrète, brukte år på å klassifisere lyder etter karakter i stedet for kilde. I Traité des objets musicaux (1966) beskrev han «lydobjektet» slik det høres på egne premisser. En av egenskapene hans var korn: den fine, grove eller glatte mikroteksturen du hører inne i en vedvarende lyd.
For å høre korn må du senke tempoet. En rask skraping på papp er én enkelt støy. En veldig langsom skraping brytes opp i små, separate hakk. Prøv den samme bevegelsen i tre hastigheter, så har du tre tydelige korn fra én gjenstand. Skriv dem ned med ord en utøver kan gjenskape: sandaktig, stammende, glassaktig.
Tetthet: Hvor fullt øyeblikket er
Tetthet er hvor mange hendelser som skjer i et gitt øyeblikk. György Ligetis orkesterstykke Atmosphères (1961) bruker dusinvis av overlappende linjer, så tett pakket at enkelttoner forsvinner inn i en glitrende masse. Du kan høre den samme effekten med en gruppe og tørr ris: én person som rister, gir hørbare korn; seks personer som rister i litt ulik fart, gir en kontinuerlig susing.
Prøv å komponere bare med tetthet. Start med én lyd per ti sekunder, legg så gradvis til utøvere til rommet er fullt, og fjern dem deretter én etter én. Ingen tonehøyde, ingen rytme, bare fylling og tynning. De fleste lyttere vil høre en tydelig form.
Rom: Hvor lyden lever
Hvert rom endrer en lyd. Komponisten R. Murray Schafer gjorde begrepet lydlandskap populært i The Tuning of the World (1977), og Hildegard Westerkamp gjorde gåing og lytting til komposisjon i verk som Kits Beach Soundwalk (1989). Pauline Oliveros spilte inn albumet Deep Listening i en underjordisk cistern ved Fort Worden, Washington, med et ekko på rundt 45 sekunder.
Du har sannsynligvis et baderom, et trappehus og et skap. Spill den samme lyden i hvert av dem og ta den opp. Badet legger til lyse refleksjoner, skapet sluker dem, og trappehuset gir lange haler. Rommet er et instrument du allerede eier.
Oppgave · tetthet
Mengdeskiven
Én til seks utøvere med risglass. En leder løfter fingre for å vise hvor mange som spiller. Stillhet er en lukket neve.
Oppgave · rom
Én lyd, fire rom
Ta opp ett enkelt håndklapp i fire rom. Spill dem av i rekkefølge og hør hvordan klappet endrer form uten at handlingen endrer seg.
Oppgave · lange toner
Lytt inne i en drone
Éliane Radigues musikk utfolder seg gjennom svært langsomme endringer i vedvarende lyd. Nynn én tone i to minutter og forme bare vokalen. Legg merke til hvor mye som endrer seg innenfor én tonehøyde.
Ta opp romlyder uten spesialutstyr
- Flymodus stopper varsler som avbryter et opptak
- Avstand nær for detaljer, langt for romkarakter
- Mykt underlag legg mobilen på et sammenbrettet håndkle for å redusere håndteringsstøy
- Romtone ta alltid opp 20 sekunder med «ingenting» for hvert rom
- Navn gi filene navn etter gjenstand, handling og rom
Romtone betyr mer enn man skulle tro. Tjue sekunder i et stille kjøkken har en summing, et tikk og en fjern gate, og dette kan bli gulvet under et stykke. Når du er klar til å skrive ned teksturer, viser neste side hvordan du tegner dem.
Tegn teksturen