A generatív zene olyan zene, amelyben Ön tervezi meg a folyamatot, a részleteket pedig maga a folyamat hozza létre. Technikásnak hangzik, de alapgondolata régebbi a számítógépeknél, és egy kartotékkártyára is ráfér.
Vezető kísérlet · kocka és három tárgy
A második változat általában összefüggőbbnek fog hatni, mert a szabály bevezeti az emlékezetet. Ez a szabályalapú szerzeműködés központi tanulsága: a rendszer kis változtatásai nagy változásokat idéznek elő abban, amit a hallgató hall.
John Cage a Music of Changes (1951) című művét a Ji Csingre, az ókori kínai jóslókönyvre támaszkodva komponálta, érmedobásokkal döntve el a hangmagasságokat, a hosszúságokat és a dinamikát. Célja nem a véletlen önmagáért való alkalmazása volt. Személyes szokásait akarta kiiktatni, hogy a hangokat „önmagukként” lehessen hallani.
A módszert a filozófia nélkül is kölcsönveheti. Használja a véletlent azokra a dolgokra, amelyeket mindig ugyanúgy dönt el. Ha mindig halkan kezd, hagyja, hogy egy érme döntse el a kezdő dinamikát. Ha mindig pontosan egy percig játszik, hagyja, hogy egy kártya döntse el a hosszt. Azokat a döntéseket, amelyek fontosak Önnek, például az anyagok kiválasztását, tartsa a saját kezében.
Steve Reich It's Gonna Rain (1965) című művét két, ugyanazt a beszélt mondatot tartalmazó szalaghurok indította, amelyek lassan kicsúsztak egymás ritmusából. A hallgató olyan új ritmusokat hall, amelyeket senki sem írt le. Terry Riley In C (1964) című műve egy csoportnak 53 rövid motívumot ad; minden játékos annyiszor ismétli a motívumot, ahányszor csak akarja, mielőtt a következőre lépne, így az átfedések minden alkalommal mások.
Brian Eno Music for Airports (1978) című művét különböző hosszúságú szalaghurkokból építette. Mivel a hurkok hossza nem osztozott közös ciklusban, a kombinációk folyamatosan változtak. Eno és Peter Schmidt festő kiadta az Oblique Strategies (1975) című kártyapaklit is, amely utasításokat tartalmaz a kreatív patthelyzetek feloldásához.
Koncepcionális utasítás · kézi fázisolás
Két ember ugyanazt a rövid ritmusmintát tapsolja együtt. Az egyik játékos egészen lassan gyorsítani kezd, míg egy teljes tapssal előrébb nem kerül, majd megtartja a tempót. Figyeld a középső részben megjelenő új mintákat.
Koncepcionális utasítás · egyenlőtlen hurkok
Az első játékos 3 lélegzetenként szólal meg, a második 5-ösével, a harmadik 7-esével. A teljes minta csak 105 lélegzet után ismétlődik. Játszd el az első húszat, és figyeld meg a majdnem egybeeséseket.
Koncepcionális utasítás · a kártyapakli
Írj tíz utasítást kártyákra: „Halkabban”, „Használd a padlót”, „Utánozd az utolsó hangot”, „Állj meg”. Egy improvizáció közben harminc másodpercenként húzz egyet.
Koncepcionális utasítás · visszacsatolás egy szobán keresztül
Alvin Lucier I Am Sitting in a Room (1969) című műve ihlette: vegyél fel egy mondatot, játszd vissza a szobába, és vedd fel újra. Ismételd tizenszer két telefonnal, és figyeld meg, ahogy a szoba rezonanciája átveszi az irányítást.
Mindez elvégezhető emberekkel, tárgyakkal és papírral. A szoftver hasonló folyamatokat gyorsabban vagy hosszabb ideig tud futtatni, de megváltoztatja, hogy ki hallgat és ki dönt. Ez az oldal koncepciókat ír le; nem kínál és nem ígér olyan eszközt, amely helyetted komponál.
| Szempont | Koncepcionális utasítás (papír, emberek) | Interaktív szoftver |
|---|---|---|
| Ki alkalmazza a szabályt | Az előadók, akik a pillanatban hajlíthatják | A program, pontosan úgy, ahogy kódolták |
| A változatosság forrása | Kocka, kártyák, emberi időzítés és hibák | Pszeudovéletlen-szám-generátorok |
| Mire van szükséged | Tárgyak, egy kocka, idő a próbákra | Eszköz és tanulási idő |
| Valós példák | In C, Sonic Meditations, Fluxus eseménypartitúrák | Pure Data (Miller Puckette), SuperCollider, Eno és Peter Chilvers Bloom (2008) alkalmazása |
| Legjobb ehhez | Közös hallgatás, csoportos döntések | Nagyon hosszú vagy nagyon gyors folyamatok |
Hasznos szokás Mielőtt megnyitsz bármilyen szoftvert, játszd el egyszer kézzel a szabályodat. Ha lassan nem érdekes, gyorsan ritkán lesz az.
Iannis Xenakis valószínűségszámítást alkalmazott zenekari írásában az Metastaseis (1954) című műben, később pedig „sztochasztikus” műveiben, megmutatva, hogy a matematikai szabályok sűrű, testszerű zenét hozhatnak létre. Számunkra a gyakorlati tanulság: a szabály zeneszerzői döntés, és a jó megválasztásáért neked kell felelned.
A sütikről A szükséges sütik működtetik ezt az oldalt. Az opcionálisak segítenek megérteni, mi a hasznos. A döntésedet bármikor megváltoztathatod. További információ a sütikről