Muzyka generatywna to muzyka, w której projektujesz proces, a proces sam wytwarza szczegóły. Brzmi technicznie, ale jej główna idea jest starsza niż komputery i mieści się na karcie indeksowej.
Eksperyment wiodący · kostka i trzy przedmioty
Druga wersja zwykle wyda się bardziej spójna, bo reguła wprowadza pamięć. To główna lekcja kompozycji opartej na regułach: niewielkie zmiany w systemie powodują duże zmiany w tym, co słyszy słuchacz.
John Cage skomponował Music of Changes (1951), korzystając z I Ching, starożytnej chińskiej księgi wróżb, i rzucając monetą, by decydować o wysokościach, czasach trwania i dynamice. Nie chodziło mu o przypadkowość dla niej samej. Chciał usunąć z drogi swoje osobiste nawyki, aby dźwięki mogły być słyszane jako „same w sobie”.
Tę metodę można zapożyczyć bez filozofii. Użyj przypadku do decyzji, które zawsze podejmujesz tak samo. Jeśli zawsze zaczynasz głośno, niech moneta wybierze dynamikę początku. Jeśli zawsze grasz dokładnie minutę, niech karta wybierze długość. Decyzje, na których Ci zależy, na przykład wybór materiałów, zostaw pod własną kontrolą.
Utwór It's Gonna Rain Steve'a Reicha (1965) powstał z dwóch taśmowych pętli tej samej wypowiedzianej frazy, które powoli rozjeżdżały się w czasie. Słuchacz słyszy wyłaniające się nowe rytmy, których nikt nie napisał. In C Terry'ego Rileya (1964) daje zespołowi 53 krótkie frazy; każdy muzyk powtarza frazę tak długo, jak chce, zanim przejdzie do następnej, więc nakładki za każdym razem wyglądają inaczej.
Brian Eno zbudował Music for Airports (1978) z taśmowych pętli o różnej długości. Ponieważ długości pętli nie miały wspólnego cyklu, kombinacje ciągle się zmieniały. Eno i malarz Peter Schmidt wydali też Oblique Strategies (1975), talię kart z instrukcjami, jak wyjść z twórczego impasu.
Instrukcja koncepcyjna · fazowanie ręczne
Dwie osoby razem klaszczą ten sam krótki wzór. Jeden z muzyków bardzo stopniowo przyspiesza, aż wyprzedzi drugiego o pełne uderzenie, po czym utrzymuje nowe tempo. Posłuchaj nowych wzorów w środku.
Instrukcja koncepcyjna · nierówne pętle
Pierwszy gracz wydaje dźwięk co 3 oddechy, drugi co 5, trzeci co 7. Pełny wzór powtarza się dopiero po 105 oddechach. Zagraj pierwsze dwadzieścia i zauważ niemal zbiegi.
Instrukcja koncepcyjna · talia kart
Zapisz dziesięć instrukcji na kartach: „Ciszej”, „Użyj podłogi”, „Naśladuj ostatni dźwięk”, „Zatrzymaj się”. Losuj jedną co trzydzieści sekund podczas improwizacji.
Instrukcja koncepcyjna · sprzężenie zwrotne przez pomieszczenie
Inspirowane utworem Alvina Luciera I Am Sitting in a Room (1969): nagraj jedno zdanie, odtwórz je w pomieszczeniu i nagraj ponownie. Powtórz dziesięć razy, używając dwóch telefonów, i usłysz, jak rezonans pokoju przejmuje kontrolę.
Wszystko powyżej można zrobić z ludźmi, przedmiotami i papierem. Oprogramowanie może wykonywać podobne procesy szybciej lub dłużej, ale zmienia to, kto słucha i decyduje. Ta strona opisuje koncepcje; nie oferuje ani nie obiecuje żadnego narzędzia, które komponuje za ciebie.
| Aspekt | Instrukcja koncepcyjna (papier, ludzie) | Interaktywne oprogramowanie |
|---|---|---|
| Kto stosuje regułę | Wykonawcy, którzy mogą ją zmienić w danej chwili | Program, dokładnie tak, jak zakodowano |
| Źródło zmienności | Kostki, karty, ludzki czas i błędy | Generatory liczb pseudolosowych |
| Czego potrzebujesz | Przedmiotów, kostki, czasu na próby | Urządzenia i czasu na naukę |
| Prawdziwe przykłady | In C, Sonic Meditations, partytury zdarzeń Fluxusu | Pure Data Miller Puckette'a, SuperCollider, aplikacja Bloom Briana Eno i Petera Chilversa (2008) |
| Najlepsze do | Wspólnego słuchania, decyzji grupowych | Bardzo długich lub bardzo szybkich procesów |
Pożyteczny nawyk Zanim otworzysz jakiekolwiek oprogramowanie, zagraj swoją regułę ręcznie raz. Jeśli powolna wersja nie jest interesująca, szybka rzadko staje się interesująca.
Iannis Xenakis zastosował rachunek prawdopodobieństwa do pisania orkiestrowego w Metastaseis (1954), a potem w swoich utworach „stochastycznych”, pokazując, że reguły matematyczne mogą dać gęstą, fizyczną muzykę. Jego wniosek dla nas jest praktyczny: reguła to wybór kompozytorski, a ty nadal odpowiadasz za to, by wybrać ją dobrze.
O plikach cookie Niezbędne pliki cookie zapewniają działanie tej strony. Opcjonalne pomagają nam zobaczyć, co jest przydatne. Swój wybór możesz zmienić w dowolnym momencie. Więcej o plikach cookie